Vandai Sruogienei, 1944-06-04 -- The Versioning Machine 5.0

Bibliographic Information

Vandai Sruogienei, 1944-06-04

by Balys Sruoga

Original Source

Autografas: LLTI BR, f. 53, b. 1303, l. 51. Laiškas. 1944-06-04 laiško priedas. Rašyta 29,4 × 20,8 cm formato, gelstelėjusio, atplėšto popieriaus lape (1r–v) parkeriu (mėlynu rašalu). Lankstymo į keturias dalis žymės. Numeruota, pažymėta pieštuku kita ranka: „51“. Vokiškas Štuthofo koncentracijos lagerio pašto cenzūros spaudas: 1944-06-05. Prierašas prie spaudo kita ranka pilku pieštuku: „B“. Plėšta perpus. Klijuota trimis lipnios juostos gabaliukais. Yra įplyšimų. Dėmėta. Pirštų atspaudų žymės. Be voko. Voką (nr. 47) žr. Štuthofo dokumentų segtuve, in: BLKMČ BS. Vokiškas gavimo adresas parkeriu (mėlynu rašalu): „Poniai Vandai Daugirdaitei-Sruogienei / Vilnius / Tauro gtv. 21–3 / Litauen (Ostland)“ [„Poniai Vandai Daugirdaitei-Sruogienei / Vilnius / Tauro gtv. 21–3 / Lietuva (Ostlandas)]“. 2v prancūziškas, vokiškas ir lietuviškas išsiuntimo adresas: „[Ex]p: [Expéditeur / Siuntėjas] Prof. Dr. Balys Sruoga / Lager Stutthof b/Danzig / Block XI / Deutschland [Prof. dr. Balys Sruoga / Stutthofo stovykla prie Dancigo / XI blokas / Vokietija]“. Užklijuotas raudonas, 12 pfenigų vertės pašto ženklas su Adolfo Hitlerio atvaizdu ir vokišku užrašu „Deutsches Reich“ [„Vokietijos imperija“]. Vokiškas išsiuntimo pašto spaudas: [19]44-06-05. Vokas numeruotas, datuotas Vandos Sruogienės ranka pieštuku: „47“, „4-VI-44“. Stutthofo lagerio spaudas. Kopija: LLTI BR, f. 53, b. 447, l. 1r, 2r. Nuorašai: nėra. Publikuota (Bronio Savukyno vertimas), in: Kultūros barai, Vilnius, 1971, Nr. 2, p. 63–64; Balys Sruoga, Apie tiesą ir sceną: Straipsniai apie teatrą, parengė Algis Samulionis, Vilnius: Scena, 1994, p. 265–267; Balys Sruoga, Raštai, t. 11: Teatro kritika, 1930–1947, sudarė Algis Samulionis, parengė Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2006, p. 553–556. Skelbiama iš autografo.

Witness List

Witness a1: 1944-06-04: Genetinis
Witness a2: 1944-06-04: Diplomatinis
Witness a3: 1944-06-04: Redaguotas
Witness a4: 1944-06-04: Vertimas

Textual Notes

Laiške išsiskiria trys tekstų variantai: rašymo procesą parodantis (genetinis) tekstas, vėliausią autorinį užrašo sluoksnį atspindintis (diplomatinis) tekstas, minimaliai pakoreguotas (redaguotas) tekstas. Pateikiamas ir laiško vertimas iš vokiečių kalbos.

Electronic Edition Information:

Responsibility Statement:

Parengė, redagavo Neringa Markevičienė
Vertė Bronys Savukynas
Skenavo Aurimas Markevičius

Publication Details:

Published by © Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2023.

Balio Sruogos archyvas (1911–1947). DOI: https://doi.org/10.51554/Duom.Sela.2021.01.

Laiško atvaizdai naudotini tik mokslo ir studijų tikslais, gavus Lietuvių literatūros ir tautosakos instituto Bibliotekos rankraštyno (LLTI BR) leidimą (Antakalnio g. 6, LT-10308 Vilnius, tel.: +370 5 262 2592, el. paštas: bibl@llti.lt).

Objektą galima naudoti, tačiau tik nekomerciniais tikslais. Be to, negalima jo keisti, modifikuoti, kurti išvestinių kūrinių.

[Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International (CC BY-NC-ND 4.0)].

Šaltinį cituoti taip: Balio Sruogos laiškas Vandai Daugirdaitei-Sruogienei, iš Štuthofo – į Vilnių, 1944-06-04, l. 1r–v, parengė Neringa Markevičienė, žr. https://www.sruoga.flf.vu.lt/v-machine/sruoga/1944_06_04_2_vs.html, in: Balio Sruogos archyvas (santrumpa – BSA), Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2023.

Encoding Principles

Laiške, užrašytame xml pavidalu, atsispindi trys sluoksniai: genetinis (rašymo procesas parodomas pažymomis „subst“, „del“, „add“), diplomatinis (autoriniai variantai parodomi pažyma „orig“) ir redaguotas (redakciniai taisymai parodomi pažyma „reg“). Koduojant laiško tekstą taikomas paralelaus segmentavimo metodas. Vienoje eilutėje esantys skirtingi variantai koduojami, naudojant žymeles „rdg“. Variantai, išdėstyti lygiagrečiai vienas šalia kito, parodomi kritiniame aparate tarp žymelių „app“. Koduotas laiško variantas saugomas v-machine bylos aplanke sruoga BSA.

Laiško genetiniame tekste atsiskleidžia rašymo procesas.

Laiško diplomatiniame perraše atsispindi vėliausias autorinis rašymo sluoksnis.

Minimaliai koreguotame laiške taisomi tik būtiniausi rašybos ir skyrybos atvejai.

Laiško genetiniame tekste pateikiami tekstologiniai komentarai: autoriaus taisyta ar rašymo aspektu aiškintina vieta nurodoma pažyma c („critical note“); lapo pabaiga nurodoma pažyma p („physical note“).

Laiško vertimo variante komentuojama vieta nurodoma pažyma n („note“).

Šalia laiško genetinio teksto, diplomatinio perrašo JPG formatu (600x600 DPI) teikiami autografo atvaizdai.

Laiško tekstas pateikiamas TEI (Text Encoding Initiative) skaitmeniniu formatu, naudojant XML užrašymo sintaksę, XSLT kalbą XML dokumento transformacijai į HTML variantą, JavaScript programavimo kalbą, Versioning Machine 5.0 įrankį, skirtą įvairių tekstų variantų parodymui ir jų palyginimui.

Version a1: 1944-06-04: Genetinis

Die Wahrhaftigkeit in der Schauspielkunst

Tikroviškumas vaidybos mene

Für Mano Dalelė

Critical note: Für Mano Dalelė ] sub sign phr dua lin

Für Mano Dalelė

Mano Dalelei

Die Wahrhaftigkeit in der Schauspielkunst

Critical note: Die Wahrhaftigkeit in der Schauspielkunst ] sub sign phr dua lin rub graph

Die Wahrhaftigkeit in der Schauspielkunst

Tikroviškumas vaidybos mene

Note: Pavadinimas pabrauktas dviem linijom šviesiai raudonos spalvos pieštuku Balio Sruogos ranka. Laiške-straipsnyje išvardytų punktų skaičiai pabraukti viena linija arba pavingiuoti šviesiai raudonos spalvos pieštuku Balio Sruogos ranka.

„Poetinio, arba romantinio, teatro idėja Baliui Sruogai išryškėjo nykiomis okupacijos dienomis, kada užtemdytame ir ištuštėjusiame Vilniuje jis rašė paskutiniąsias „Kazimiero Sapiegos“ scenas ir vertė poetišką italų dramaturgo S. Benelio pjesę apie viduramžių trubadūrus – „Apsiautalą“. Ši idėja išsiliejo kaip kontrastas kraupios nežinios ir pavojų kupinai kasdienybei, įkūnydama ilgametę rašytojo svajonę apie nebuitišką, nuo kasdienybės pakylėtą meną, o sykiu reikšdama ir nebylų protestą prieš niūrią okupacijos tikrovę, karo siaubą, humanizmo ir dvasinių vertybių išniekinimą.

Kaip visada, savo mintis apie naująją teatro kryptį B. Sruoga ruošėsi išdėstyti studentams savajame teatro seminare. Paskutiniuose seminaro užsiėmimuose, kurie turėjo vykti rašytojo namuose, jis norėjo plačiau paaiškinti poetinio teatro sąvoką ir perskaityti S. Benelio dramos vertimą. Tačiau okupacinė valdžia uždarė universitetą, o B. Sruogą 1943 m. kovo 16 d. suėmė ir įkalino Štuthofo koncentracijos stovykloje.

Štuthofe B. Sruoga, kaip ir kiti kaliniai, patyrė visą hitlerinės žmonių naikinimo mašinos košmarą. Per pirmuosius kelis mėnesius iš keturiasdešimt septynių su juo atvežtų lietuvių inteligentų devyni mirė nuo žaizdų, epidemijų ar tiesiog buvo užmušti, o didžioji likusiųjų dalis, tarp jų ir rašytojas, kankinosi klipatų komandose, neturėdami vilties likti gyvi. Tik Lietuvoje prasidėję protestai, kuriuos sukėlė iš stovyklos prasismelkusios žinios apie tragišką šių žmonių likimą, išgelbėjo juos nuo sunaikinimo ir kiek pagerino jiems sąlygas. Lietuvių inteligentai Štuthofe buvo paskelbti „įkaitais“, juos apgyvendino atskirame barake, įdarbino raštinėse ir sandėliuose, leido laisviau susirašinėti ir gauti siuntinių.

To laikino atokvėpio dienomis B. Sruoga daug rašė, matydamas kūryboje vienintelį išsigelbėjimą nuo gniuždančios lagerio kasdienybės, jo buities klaikumos ir beprasmiškumo. Tuo metu jis grįžo ir prie savosios poetinio teatro idėjos. 1944 m. vasarą laiškais dukrai jis atsiuntė į Lietuvą du vokiškai rašytus straipsnius „Teatro romantika“ ir „Tikroviškumas vaidybos mene“, kuriuose ir išsakė savo norą kurti teatrą, laisvą nuo buities smulkmenų, susirūpinusį didesnėmis dvasinėmis vertybėmis ir žmogaus vidiniu gyvenimu, nešantį žmonėms paguodą ir žadinantį jų širdyse „visa, kas priklauso amžinybei“.

Stengdamasis pagrįsti ir paaiškinti naujojo teatro principus, šiuose straipsniuose B. Sruoga išdėstė savo požiūrį į kai kuriuos bendruosius estetikos dalykus, ypač plačiai aptardamas meno ir tikrovės ryšį. Čia dar sykį išsiliejo rašytojo protestas prieš lėkštą empirizmą, pasitenkinimą kūrinyje vien fakto tiesa ir natūralistine (kartais B. Sruoga vartoja šia prasme ir realizmo terminą) buities kopija, vėl išryškėjo kūrybiško, humanistinio, gilių minčių ir plačių apibendrinimų meno ilgesys, priartinąs sruogiškąją poetinio teatro idėją prie visos XX a. pasaulio dramaturgijos, linkusios į apibendrintą, filosofinį mąstymą, sudėtingas psichologines žmogaus prigimties ir žmonijos likimo problemas.

[…] Nuo „Teatro romantikos“ jį [antrasis laiškas-straipsnis „Tikroviškumas vaidybos mene“] skiria savaitė – taip bent rodo stovyklos administracijos antspaudas: 1944 m. birželio 5 d. Abu tie straipsniai parašyti vokiečių kalba ir skirti dukrai Daliai, kurį laiką besimokusiai „Vaidilos“ teatro studijoje. […]“ (Algis Samulionis, „[Įvadas]“, in: Kultūros barai, Vilnius, 1971, Nr. 2, p. 63–64).

Critical note: 1. ] sub sign cf rub graph

Romantisches Theater,

Romantinis teatras,

du das

Critical note: das ] a c du, p c cor as pro u

das

steht so abneigend zum naturalistisches Theater, will

kuris taip šalinasi nuo natūralistinio teatro, nori

Critical note: u. ] u[nd], contr

soll wahrhaftig sein, – für

turi būti tikroviškas, –

allen gleich verständlich u. künstlerisch, psychologisch überzeugend. In diesem Sinn Romantik ist eine

visiems vienodai suprantamas ir meniškai, psichologiškai įtikinantis. Šia prasme romantika yra

Nachbarin des Naturalismus. Doch: nur eine Nachbarin. Die romantische Wahrhaftigkeit ist etwas

natūralizmo kaimynė. Vis dėlto tik kaimynė. Romantinis tikroviškumas yra

ganz anderes, als

kažkas kita, negu

~~naturasistische~~ naturalistische .

Critical note: naturalistische ] a c naturasistische, p c cor l pro pri s

naturalistische.

natūralistinis.

Freilich,

Beje,

est

Critical note: es ] a c est, p c ras t

ist nicht leicht hier genaue Grenze festzustellen.

čia nelengva išvesti tikslią ribą.

Critical note: 2. ] sub sign cf rub graph

~~Jeder~~ Jede

Critical note: Jede ] a c Jeder, p c cor sec e pro er

Jede

Kiekviena

Art der Kunst benutzt die Wirklichkeit, die von der Natur gegebene Dinge, als Grund, als

meno rūšis naudoja tikrovę, gamtos duotus daiktus kūrybos pagrindu,

Vorsprung der Schöpfung. Die Erfindung der neuen Dinge gehört nicht dem Künstler, – gehört dem Ge-

atspirtimi. Naujų daiktų išradimas yra ne menininko reikalas, –

lehrten, dem Erfinder. Künstler arbeitet mit den von Natur gegegebenen Dinge. Seine Aufgabe ist: die na-

tai jau mokslininko, išradėjo reikalas. Menininkas išsiverčia su gamtos duotais daiktais. Jo uždavinys: na-

turelle Wirklichkeit,

tūralią tikrovę,

naturellen

Critical note: naturelle ] a c naturellen, p c ras sec n

naturelle

natūralius

Dinge verwandeln in die ästhetische Wirklichkeit. Also: nicht die Na-

daiktus paversti estetine tikrove. Vadinasi, ne

tur nachahmen, nur auf dem Grunde der Natur neue ästhetische Wirklichkeit zu schaffen.

mėgdžioti gamtą, o atsirėmus gamtos kurti naują estetinę tikrovę.

Critical note: 3. ] sub sign cf rub graph

Die naturelle Dinge haben nicht nur eigene

Natūralūs daiktai turi ne tik savo

~~form~~ Form ,

Critical note: Form ] a c form, p c cor F pro min

Form

formą,

–

haben sie auch eigene Daseinsgesetzte.

jie turi ir savo gyvavimo dėsnius.

Z. B.

Critical note: Z. B. ] Z[um] B[eispiel], contr

Z. B.

Pavyzdžiui,

~~Hune~~ Hund ,

Critical note: Hund ] a c Hune, p c cor d pro e

Hund,

šuo,

–

er hat die Nase an der Spitze des Kopfes. Kein Künstler kann einen Hund

jo nosis yra prie galvos. Joks menininkas negali tapyti šuns

~~Malen~~ malen

Critical note: malen ] a c Malen, p c cor m pro cap

malen

mit der Nase an der Seite

su nosimi prie šono

oder an dem Fusse: die Nase hat von der Natur gegebenes Platz, – man kann das nicht ändern. Es wäre

ar prie kojos: nosis turi gamtos duotą vietą, – to negalima pakeisti. Tai būtų

falsch. Der Künstler kann nur: von der Natur gegebenen Formen, Linien,

neteisinga. Menininkas tegali tiksliausiu būdu perteikti („fotografuoti“) gamtos duotas formas, linijas,

~~farben~~ Farben

Critical note: Farben ] a c farben, p c cor F pro min

Farben

spalvas

am genaueste Weise

wiedergaben

(„ ~~Photografhie~~ Photographie

Critical note: Photographie ] a c Photografhie, p c cor p pro f

(„Photographie

malen“),

oder einige Dinge,

arba kai kuriuos daiktus,

d. h.,

Critical note: d. h. ] d[as] h[eißt], contr

d. h.,

t. y.

Elemente mehr

elementus, vienus labiau

~~untersehaichen~~ unterstreichen ,

Critical note: unterstreichen ] a c untersehaichen, p c cor tre pro eha

unterstreichen,

pabrėžti,

andere mehr

kitus labiau

schattieren,

užtušuoti,

~~kanm~~ kann

Critical note: kann ] a c kanm, p c cor sec n pro m

kann

jis gali

neuen

Critical note: neuen ] a c neue, p c ins sec n

neuen

zusammenspiel von Farben u. Linien geben, – also:

pateikti naują formų ir linijų derinį, vadinasi, gali

stilisieren.

Critical note: stilisieren ] sub sign curv lin rub graph

stilisieren.

stilizuoti.

Critical note: 4. ] sub sign cf curv lin rub graph

Sogar Naturalismus kann nicht

Net natūralizmas negali

eine

Critical note: ein ] a c eine, p c ras sec e

ein

wirkliches Leben auf der Bühne zu bringen. Sogar

perkelti į sceną tikrojo gyvenimo. Nes

dieso

Critical note: diese ] vid ex err o pro e

dieso

diese

šis

Aufgabe

uždavinys

ist im Grunde

yra iš esmės

Falsch.

Critical note: falsch ] vid ex err F pro min

Falsch.

falsch.

klaidingas.

Er will mit ästhetischen Mitteln anästhetische

Juk estetinėmis priemonėmis norima

~~dinge~~ Dinge

Critical note: Dinge ] a c dinge, p c cor D pro min

Dinge

aufbringen. Ersten, das

pateikti anestetinį daiktą. Pirma, tai

ist nicht

yra ne

Künstlerische

Critical note: künstlerische ] vid ex err K pro min

Künstlerische

künstlerische

meno

Aufgabe. Zweitens, das ist

uždavinys. Antra, tai yra

prinzipieell

Critical note: prinzipiell ] vid ex err eell pro ell

prinzipieell

prinzipiell

iš principo

~~unmäglich~~ unmöglich .

Critical note: unmöglich ] a c unmäglich, p c cor ö pro ä

unmöglich.

neįmanoma.

Nämlich:

Kadangi:

Critical note: [5.] ] def cf

Er spielt nach dem Bühnenstück, im Theater, bei

Vaidinama pagal pjesę, teatre, esant

künstlerischen

Critical note: [künstl]erischen ] def

künstlerischen

meniškam

Beleuchtum, vor dem Publikum,

apšvietimui, publikos akivaizdoje

u. s. w.

Critical note: u. s. w. ] u[nd] s[o] w[eiter], contr, def

u. s. w.

ir t. t.

Alles

Critical note: [Al]les ] def

Alles

Viskas

das ist

čia yra

~~künstlericch~~ künstlerisch ,

Critical note: künstlerisch ] a c künstlericch, p c cor c pro s

künstlerisch,

meniška,

–

alles das ist

viskas

nicht so, wie

Critical note: nich[t] [so][,] [wi]e ] def

nicht so, wie

ne taip,

im Leben. Die naturelle Komödien u. Tragödien

kaip gyvenime. Tikrosios komedijos ir tragedijos

Critical note: [im] ] vid ex err n pro m, def

reellem

Critical note: reellen ] vid ex err m pro n

reellem

reellen

realiame

Leben spielen sich nie so ab, wie

gyvenime vyksta ne taip, kaip

es dem

Critical note: [es dem] ] def

es dem

Theater notwendig ist. Sogar der

būtina teatrui. Net

''naturelleste''

„naturelleste“

„natūraliausias“

Dichter muss

dramaturgas

de die

Critical note: die ] a c de, p c cor ie pro e

die

Geschehnisse das Lebens komponieren: einige Tatsache zusammenzustellen, andere –

gyvenimo įvykius turi komponuoti: vienus faktus sugretinti, kitus –

weglassen, andere, die fehlende, zu dichten, andere – verändern, u. s. w. Sogar solcher Dichter bietet

išleisti, dar kitus, kurių trūksta, – sukurti, vėl kitus – pakeisti ir t. t. Net toks dramaturgas pasiūlo

dem Schauspieler schon

aktoriams jau

s verändertes ,

Critical note: verändertes ] a c s, p c verändertes, cor v pro s

verändertes,

pakeistą,

dichterisch

poetiškai

~~zusammensasstes~~ zusammenfasstes ,

Critical note: zusammen[ge]fasstes ] a c zusammensasstes, p c cor f pro s, vid ex err om ge

zusammenfasstes,

zusammengefasstes,

apibendrintą,

''umdichtetes''

Critical note: um[ge]dichtetes ] vid ex err om ge

''umdichtetes''

„umgedichtetes“

„poetizuotą“

Leben.

gyvenimą.

Critical note: 6. ] sub sign cf rub graph

Das Theater bringt die

Teatras toliau tęsia

'' ~~Undichtung~~ Umdichtung ''

Critical note: Umdichtung ] a c Undichtung, p c cor m pro n

''Umdichtung''

„Umdichtung“

des Lebens weiter, – muss bringen, – man kann nicht anders.

gyvenimo „poetizavimą“, – ir turi tęsti, – kitaip negalima.

Tausende von reellen Zügen (Linien, Farben, Lauten, Bewegungen, Schatten u. s. w.) sind immer weggelassen,

Tūkstančiai realių bruožų (linijų, spalvų, garsų, judesių, šešėlių ir t. t.) visada išleidžiama,

jedoch die neue Zügen sind immer zugebracht (Bühnenbild, Gebärden, Intonationen, Schutherungen, u. s. w.).

o įnešama naujų bruožų (scenovaizdis, gestai, intonacijos, niuansai ir t. t.).

Also, das Leben auf der Bühne wird immer verändert. Also: wenn gemäss der Natur des Theaters

Vadinasi, gyvenimas visada keičiamas. Vadinasi, jei teatro prigimtis

das Leben auf der Bühne muss umgestaltet werden, wie kann die Aufgabes des Theaters sein: die

reikalauja gyvenimą scenoje pertvarkyti, taip kaip gali būti teatro uždavinys

Wiedergabe des reellen Lebens? Also diese Aufgabe in seinem Grunde ist prinzipiell falsch.

perteikti realų gyvenimą? Vadinasi, šitas uždavinys yra iš principo klaidingas.

Critical note: 7. ] sub sign cf rub graph

N Der

Critical note: Der ] a c N, cor pro N

Der

naturalistische Künstler komponiert sein Werk immer mit der ängstlichen Rückblicken auf das

Menininkas natūralistas visada komponuoja savo kūrinį,

naturellen Leben, – will immer nachahmen.

bailiai pasižiūrėdamas į tikrąjį gyvenimą – vis nori mėgdžioti.

B Mittleidswerte

Critical note: Mittleidswerte ] a c B, p c cor pro B

Mittleidswerte

Užuojautos vertos

Bestrebungen! Er hat keinen höheren künstle-

pastangos! Jis neturi aukštesnių meni-

rischen Ideen,

nių idėjų,

w er

Critical note: er ] a c w, p c cor pro w

jis

will nur ein Affe sein. Der wirklich schöpferische Künstler (kein Handwerker!)

tenori būti beždžionė. Tikrai kūrybingas menininkas (ne amatininkas!)

soll arbeiten nach höheren künstlerischen Aufgaben. Er soll das

turi dirbti aukštesniam meniniam uždaviniui. Jis turi tai, kas

vom

Critical note: von ] vid ex err m pro n

vom

von

Natur

Gegebene

Critical note: gegebene ] vid ex err G pro min

Gegebene

gegebene

duota gamtos,

taip

''um-

„um-

„po-

dichten'',

dichten“,

etizuoti“,

dass diese

kad tas

'' ~~undichtung~~ umdichtung ''

Critical note: umdichtung ] a c undichtung, p c cor n pro m

''umdichtung''

„umdichtung“

„poetizavimas“

ästhetische Emotionen hervorufte. Einige Züge unterstreichen,

sukeltų estetines emocijas. Vienus bruožus pabrėžti,

andere – Schattiere, neue Gepräge dem

kitus užtušuoti,

Ganzem

Critical note: Ganzen ] vid ex err n pro m

Ganzem

Ganzen

geben

nicht ~~nur~~

Critical note: nicht ] a c nicht nur, p c ras nur

nicht

wegen Verschönerung der

suteikti visumai naujų žymių, ne tam, kad

Dinge (billig

daiktus pagražintų (pigiai

~~verstandenes~~ verstandene

Critical note: verstandene ] a c verstandenes, p c cor ter e pro es

verstandene

suprantamas

stilisierung), sondern um das neue künstlerische Ganze zu schaffen.

stilizavimas), o tam, kad sukurtų naują meninę visumą.

Also:

Vadinasi,

Stilisierung

Critical note: Stilisierung ] sub sign curv lin rub graph

Stilisierung

stilizavimas

ist nicht die Bestrebung einen oder anderen Stil dem Werke

yra ne stengimasis suteikti kūriniui vienokį ar kitokį stilių,

zu geben,

Critical note: zugeben ] vid ex err zu geben

zu geben,

zugeben,

sondern zusampassen der

~~Tei~~ Teile

Critical note: Teile ] a ras Tei

Teile

dalių suderinimas pagal idėją

zum einem

künstlerischem

Critical note: künstlerischen ] vid ex err m pro sec n

künstlerischem

künstlerischen

meninę

~~ganzem~~ Ganzem ,

Critical note: Ganzen ] a c ganzem, p c cor G pro min, vid ex err m pro n

Ganzem,

Ganzen,

zu nach

Critical note: nach ] a c zu, p c cor pro zu

nach

einer Idee.

visumą.

Critical note: 8. ] sub sign cf curv lin rub graph

Also: der Grund

Vadinasi,

~~der~~ des

Critical note: des ] a c der, p c cor s pro r

des

künstlerischen Schaffens ist die

meno kūrybos pagrindas yra

vom

Critical note: von ] vid ex err n pro m

vom

von

Natur gegebene Dinge.

Physical note: [1r] //

Natur gegebene Dinge.

gamtos teikiami daiktai.

Der Künstler verwandelt sie in eine

Menininkas paverčia juos

~~esthetische~~ ästhetische

Critical note: ästhetische ] a c esthetische, p c cor ä pro e

ästhetische

estetine

Wirklichkeit, umgestaltet,

tikrove, pertvarko,

''umdichtet''

„umdichtet“

„poetizuoja“

nicht

''Lebensgetran'',

„Lebensgetran“,

„gyvenimiškai“,

sondern der künstlerischen Idee angepasst. Das gilt auch für des Theaterkunst.

o pagal meninę idėją. Tas tinka ir teatro menui.

Critical note: 9. ] sub sign cf rub graph

Im Theater

Teatre

di ist

Critical note: ist ] a c di, p c cor pro di

ist

die Wahrhaftigkeit noch mehr notwendig, als in den anderen Gebieten. Diese

tikroviškumas labiau reikalingas, negu kitose srityse. Čia

Warhaftigkeit

Critical note: Wa[h]rhaftigkeit ] vid ex err om h

Warhaftigkeit

Wahrhaftigkeit

tikroviškumas

betrifft die Psychologie u. die Logik der Geschehnisse. Der Dichter (Dramatiker)

apima psichologiją ir įvykių logiką. Dramaturgas

u. der Regisseur können haben künstlerische Ideen, welchen sie

ir režisierius gali turėti meninę idėją, kokią

Wollen.

Critical note: wollen ] vid ex err W pro min

Wollen.

wollen.

tik nori.

Sie können aus dem Le-

Jie gali imti iš gy-

ben beliebige

venimo bet kuriuos

Persönnlichkeiten

Critical note: Persönlichkeiten ] vid ex err önn pro ön

Persönnlichkeiten

Persönlichkeiten

personažus

u. Situationen nehmen. Dieses

ir situacijas. Tą

si Material

Critical note: Material ] a c si, p c cor pro si

Material

medžiagą

sie können belie-

jie gali bet kaip

big

'' ~~undichten~~ umdichten ''.

Critical note: umdichten ] a c undichten, p c cor m pro n

''umdichten''.

„umdichten“.

„poetizuoti“.

Doch weiter sollen sie schon den Gesetzen der Logik u. Psychologie folgen. Wenn ist

Tačiau toliau jie jau turi laikytis logikos ir psichologijos dėsnių. Kai

es gegeben solcher

duota koks

E Charakter

Critical note: Charakter ] a c E, p c cor pro E

Charakter

charakteris

u. solche

ir kokia

situation,

Critical note: Situation ] vid ex err s pro cap

situation,

Situation,

situacija,

dann

tai

dieses

Critical note: diese ] a c dieses, p c ras sec s

diese

tas

Persönnlichkeit

Critical note: Persönlichkeit ] vid ex err önn pro ön

Persönnlichkeit

Persönlichkeit

personažas

kann sich

gali

benehmen nur nach der Gesetzen der allgemeinen

elgtis tik pagal bendrosios

~~Pschyshol~~ Pschychogie .

Critical note: Psycho[lo]gie ] a c Pschyshol, p c cor c[h] pro s, vid ex err om lo, cor g pro l

Pschychogie.

Psychologie.

psichologijos dėsnius.

Wenn im

Jei

~~Theatre~~ Theater

Critical note: Theater ] a c Theatre, p c cor er pro re

Theater

teatre

wird das

nicht gemacht, – es wird ein Hund mit der Nase an der Seite, nicht an

to nedaroma, tai išeis šuo su nosimi prie šono, o ne

~~der~~ dem

Critical note: dem ] a c der, p c cor m pro r

dem

prie

~~Kopp~~ Kopf .

Critical note: Kopf ] a c Kopp, p c cor f pro sec p

Kopf.

galvos.

Also,

Vadinasi,

die

Warhaftigkeit

Critical note: Wa[h]rhaftigkeit ] vid ex err om h

Warhaftigkeit

Wahrhaftigkeit

der

Scenischen

Critical note: szenischen ] vid ex err S pro min, vid ex err c pro z

Scenischen

szenischen

Handung

Critical note: Hand[l]ung ] vid ex err om l

Handung

Handlung

scenos veiksmo tikroviškumas

beruht sich auf der Psychologischen Ge-

remiasi psichologijos dės-

setzen, kurz:

niais, žodžiu:

Warhaftigkeit

Critical note: Wa[h]rhaftigkeit ] vid ex err om h

Warhaftigkeit

Wahrhaftigkeit

veiksmas

des Charakters u. der Situation begründet die

grindžiamas charakterio ir situacijos

Handung.

Critical note: Hand[l]ung ] vid ex err om l

Handung.

Handlung.

tikroviškumu.

10.

Critical note: 10. ] sub sign cf curv lin rub graph

10.

In dieser Beziehung wir sind Nachbarn mit der naturalistischen u. realistischen

Šiuo atžvilgiu mes esame kaimynai su natūralistine ir realistine

Schule,

Critical note: Schule[n] ] vid ex err om n

Schule,

Schulen,

mokykla,

–

sie strebt auch dahin. Nur der

jos siekia to paties.

~~Unterschies~~ Unterschied

Critical note: Unterschied ] a c Unterschies, p c cor d pro sec s

Unterschied

Skirtumas

ist der: dass für unseren

tik tas, kad mūsų

Nachbarin diese Wahrhaftigkeit ist der Zweck,

kaimynams šitas tikroviškumas yra tikslas,

–

us uns

Critical note: uns ] a c us, p c cor ns pro s

uns

mums

sie ist

jis

~~ein~~ nur

Critical note: nur ] cor pro ein

nur

tėra

ein Mittel für höhere Sache.

priemonė siekti aukštesnio dalyko.

11.

Critical note: 11. ] sub sign cf curv lin rub graph

11.

Dasselbe gilt auch für die Stanislavskis

Tas pats tinka ir Stanislavskio

Note: Konstantin Stanislavskij (1863–1938), rusų teatro aktorius, režisierius, pedagogas, teatro teoretikas. „K.[onstantino] Stanislavskio ir V.[ladimiro] Nemirovičiaus-Dančenkos režisuotuose spektakliuose pagal A.[ntono] Čechovo […] ir M.[aksimo] Gorkio […] pjeses susiklostė personažo psichologinius ypatumus subtiliai perteikiančio aktoriaus naujas tipas, pjesių potekstėms, pauzėms atskleisti taikytos naujoviškos režisūros, aktorystės, scenografijos priemonės“ (plačiau žr. Laura Blynaitė, „Konstantin Stanislavskij“, in: https://www.vle.lt/straipsnis/konstantin-stanislavskij).

''Erlebnisse''

„Erlebnisse“

„išgyvenimui“

auf der Bühne. Selbst Stanislavski hat nie ge-

scenoje. Patsai Stanislavskis nėra tiks-

nau bestimmt,

liai nusakęs,

~~wan~~ was

Critical note: was ] a c wan, p c cor s pro n

was

ką

nennt er mit dem Worte

jis vadina žodžiu

''Erlebniss''.

„Erlebniss“.

„išgyvenimas“.

Unsere Auffassung des

Mūsiškis

~~Erlebnissen~~ Erlebnisses

Critical note: Erlebnisses ] a c Erlebnissen, p c cor ter s pro n

Erlebnisses

išgyvenimo supratimas

vereint beide

vienija abi

alte ewig

amžinai

~~streinende~~ streitende

Critical note: streitende ] a c streinende, p c cor t pro pri n

streitende

besiginčijančias

Schauspielkunstschule: 1)

vaidybos meno mokyklas: 1)

Der

Critical note: der ] vid ex err D pro min

Der

der

Schauspieler soll nur spielen, nicht erleben, wie sagte

aktorius turi vaidinti, o ne išgyventi, kaip sakė

der wunderbare Meister Coquelin der Ältere

nuostabusis meistras Koklenas (Coquelin) vyresnysis

Note: Constant Benoît Coquelin (Koklenas vyresnysis) (1841–1909), prancūzų teatro aktorius. „Parašė knygų apie vaidybos meną (Menas ir aktorius / L'Art et le comédien 1880“ (plačiau žr. „Constant Benoît Coquelin“, redagavo Laura Blynaitė, in: https://www.vle.lt/straipsnis/constant-benoit-coquelin).

( Ji Teorie :

Critical note: T[h]eorie ] a c Ji, p c Teorie, vid ex err om h

(Teorie:

(Theorie:

~~Dieerot~~ Diderot ),

Critical note: Diderot ] a c Dieerot, p c cor d pro pri e

Diderot),

(Didro

Note: Denis Dideroit (Denis Didro) (1713–1784), prancūzų filosofas, enciklopedistas, meno teoretikas, dramaturgas. Dideroit kartu su vokiečių dramaturgu ir teatro teoretiku Gottholdu Ephrainu Lessingu (1729–1781), atmetę klasicizmo estetiką, suformulavo pagrindinius naujojo teatro ir dramos principus.

Balys Sruoga, dar studijuodamas Miunchene, rašė apie natūralistinio teatro esmę, išreikštą Lessingo ir Diderot mintimi („viskas turi būti, kaip gyvenime“), ir naujo, vadinamojo dvasios, teatro poreikį („aktorius privalo ne pamėgdžioti realingąjį gyvenimą, bet savo rolę pergyventi taip, kad ji galėtų būti gyvajame gyvenime pergyventa“):

„Jeigu sąvokų stačia galva apvertimas jau reiškia revoliuciją, tai čia tektų kaip tiktai matyti revoliuciją natūralistinio teatro padangėj. Man asmeniškai rodytųs, kad tai yra tolimesnis natūralistinio teatro principų rutulojimas. Šią pergyvenimų teoriją iki paskutinei jos galimybei išrutulojo ir įgyvendino Maskvos Dailės teatras ir už tai buvo paskelbtas geriausiuoju teatru pasauly. Bet ir šitame Olimpe – ne viskas gerai.

Žinoma, jeigu ateina gyveniman genijai, jie niekuomet nesutilpsta į jokias teorijas, eina savo dvasios keliais ir, neatsižvelgiant į teorijos privalumus ar silpnybes, daro stebuklus. Į Maskvos Dailės teatrą susimetė daug dvasios milžinų, ir tik dėl šios aplinkybės tas teatras sugebėjo taip aukštai iškilti. Bet jo principinius pagrindus Eiropa jau seniai pasmerkė. Ir patys teatro vadovai-tėvai pamatė, kad priėjo liepto galą, kad toliau jau nebėra kur beeiti.

Daug, daug prirašyta apie natūralistinio teatro ydas, apie jo negalimumą, sunku būtų tai visa čia ir besuvesti. Bet šis pats Dailės teatras statė Ibseno „Peer Gynt“ – ir negalėjo pastatyti. Statė Puškino mažėles dramas, statė Tagorės „Tamsiųjų rūmų karalių“, statė Oscar Wilde'o „Saliomę“ – ir vis turėjo kapituliuoti. Tų veikalų neįstengė pastatyti. Pripažįstant, kad niekas dar taip gerai nevaidino Čechovo veikalų, Gorkio ir kai kurių kitų grynai natūralistinių dalykų, kaip Maskvos tasai teatras, jam kapituliuojant ties kitos krypties veikalais, noroms nenoroms tenka susidūmoti dėl jo pagrindų ir principų.

Jo pagrindas – visa daryti taip, kaip tai galėtų būti gyvenime, visa taip aktorius turi pergyventi, kaip tai pergyvenama gyvenime. Teatrui tokiu būdu lieka veikalo interpretavimas, jo vaizdavimas, nelyginant dedamos į knygą iliustracijos. Bet jeigu teatras tėra tiktai iliustracija, tai jis juk tuomet reikalingas tiktai dvasios tinginiams, kurie patys tingi veikalą vaizduotis, kurie reikalauja tarpininko tarp veikalo ir skaitytojo. Teatras tampa tokiu tarpininku, tampa aklu vergu literatūros ir rašytojo. Ar tai galėtų būti teatro uždavinys, kaipo atskiros meno šakos, ar tuomet jis pateisintų savo esimą?.. Aš bent asmeniškai kur kas geriau mėgstu pats veikalą skaityti ir vaizduotis, negu klausytis, kad kas kitas man jį aiškina ar vaizduoja. Žinoma, kartais esti įdomu ir kito nuomonė išgirsti, bet juk tos nuomonės reiškimas dar nėra meno kūryba. Ar aktoriui taip ir skirta niekuomet nebūti menininku, o tenkintis tiktai vargingo tarno role?..

Jeigu teatre visa taip turi būti kaip gyvenime, tai kokiam galui man reikalingas teatras?! Juk ar maža dar tenka matyti šiokiadieniame gyvenime skaudžių dramų ir gailestingų komedijų, ar maža dar šiokiadienis gyvenimas mus savo smulkmenomis ėda ir smaugia!.. Jeigu teatras man neša tik tą pat, ką aš galiu gauti gyvenime, tai norėčiau bėgti nuo tokio teatro kuo toliausia! Ar bereikia didesnės dramos ar skaudesnės tragedijos, kaip buvusis pasaulinis karas – koks teatras sugebės duoti tai, ką mums yra davus žiauri tikrenybė, o vis dėlto mes už dalyvavimą tokiame reginy ne tik nieko gera valia nesirengėm mokėti, bet keikėm, kiek tik mokėjom, karo pradžininkus! Ne teatro dalykas rankioti visus gyvenimo šlamštus ir vilkti juos į aikštę! Natūralistinio teatro apaštalai mokina, kad žiūrėtojas niekuomet neprivalo atsiminti, kad jis yra teatre, jis visuomet turi jaustis, tarytum jis dalyvautų realingo gyvenimo sūkury. Bet kur jūs matėte, kad gyvenime kur būtų gryčia, susidedanti iš trijų sienų! Jeigu jau taip, kaip gyvenime, tai jau logingai galvojant tektų padaryti sieną scenoj ir į publikos pusę, ir aktoriams tektų vaidinti atitvertiems nuo publikos… Tai yra gal paradoksas, gal profano galvojimas, tebūnie, – bet tegu natūralistinio teatro apaštalai pabandytų tinkamai atsakyti į tuos klausimus!

Scenos įrengimas. Piešiama, pavyzdžiui, koksai kambarys. Jis gali būti piešiamas tiktai perspektyviniu būdu. Tai yra artimesni daiktai į žiūrėtojus turi būti didesni, o tolimesnieji daiktai nuo žiūrėtojų turi vis mažėti. Tapyboj tai visai normalus daiktas. Tuo būdu paveiksle galima vaizduoti ruimai, erdvė, talpumas ir t. t. Iš karto, kai aktoriai randas priekinėj scenos daly, perspektyvinė dekoracija gali harmonuoti, atrodyti tokia, kaip gyvenime galėtų vaizdas rastis. Bet juk aktorius turi judėti. Nueina jis scenos gilumon – daiktų proporcija tikrenybei visai nebeatitinka. Jei aktorius kalba ar dainuoja atsiremdamas į debesis, dekoracijoj nuteptus, ar savo figūra užustoja kokius nors rūmus ar bokštus, tai čia jau pasidaro toli gražu nebegyvenimiškai. Dekoracija – vienas pagrindinių teatro dalykų. Bet ne čia dar esmė. Šit vienas kitas kitokios krypties pavyzdys.

Ar atsimenate seną Aizopo pasaką apie kaimietį ir paršą? O buvo šitaip. Tūlas valkata mugės dieną žmonių minioj sumanė pamėgdžioti paršo žviegimą. Ir tasai paršo balso nudavimas jam taip gerai vyko, kad aplinkinė minia juo atsidžiaugti negalėjo. Vienas kaimietis irgi sumanė publiką patiešyti ir pažviegti ne blogiau už valkatą komedninką. Paslėpė užanty gyvą paršą ir pradėjo jį žnaibyti; paršas ėmė žviegti. Ir ką – publika kaimietį iššvilpė, kumščiu į kuprą palydėdama. Kodėl taip atsitiko? Juk paršas tikrai neblogai paršiškai žviegė, bet jis nebuvo joks menininkas. Arba vėl. Yra toks veikalas, Vebsterio parašytas „Annabella ir Džiovanni“. Ten yra viena vieta, kur herojus nužudo savo mylimąją ir inbėga į sceną, savo mylimosios širdį ant kardo užvėręs. Tūlas režisierius įsakė užmauti ant kardo avino tikrą širdį ir su ja drožti į sceną. Avino širdis tikrai jau nebloga širdis, – gerokas mėlynos mėsos gabalas. Ir ką gi, publika, pamačiusi tokią štuką, jautė tiktai neišpasakomą koktumą ir pasibjaurėjimą. Kitą kartą jis įsakė užmauti ant kardo vietoj avino širdies raudonos flanelės gabalą, išpjautą čirvų tūzo pavidalu. Publika visa šiurpuliais virpėjo.

Arba vėl, statant Goethe's „Faustą“, kur eina kalba apie pudelį, tūlas režisierius buvo sumanęs išvesti scenon gyvą šunį. Pudelis buvo gana išmintingas, elgės visai padoriai ir darė tiktai tai, ko iš jo buvo reikalaujama, bet publika, jį pamačiusi, netverdavo juokais. O kuomet pudelis nebebuvo leidžiamas į sceną, aktorius vietoj šunies kreipdavos į užkulisį, kur neva turėjo pudelis būti, publika persiimdavo valandos rimtimi iki gelmei, kiti net pasakojo, kokie sunkūs pudelio žingsniai buvo girdėti. Arba dar pavyzdys. Bavarų Oberammergau ir austrų Erl pereitais metais vaidino Kryžiaus kančias. Kaip viename, taip ir kitame teatre įeina paveikslas, kur geras piemuo ieško paklydusios avelės. Bavarų teatre avelės scenoj nedalyvauja, bet tas ieškojimo procesas sudaro ypatingo gražaus ūpo. Austrijokai gi paleidžia į sceną gyvas aveles. Piemuo vaikščiodamas šventas giesmes gieda, ir avelės, jį sekiodamos, labai liūdnai bliauna. Nors momentas vienas rimčiausių – Kristų tuojau ant kryžiaus kels, tačiau salė plyšta juokais!

Pavyzdžiai aiškūs ir labai pamokinantys. Ne viskas, kas gerai gyvenime, tinka scenai. Antra vėl vertus, juk aktorius – gyvenimo padaras, jis negali kitaip daryti, kaip gyvi žmonės daro, jis negali visai atsisakyti nuo realingumo. Bet jis negali ir grynai „gyvenimiškai“ elgtis. Vadinas, turi būti derinama „gyvenimiški“ ir „negyvenimiški“ elementai. Bet kaip padaryti, kur rasti pradas, kaip tas derinimas turi vykti?..

Atmetę pilką nuogą natūralizmą, visi teatro reformatoriai vargsta to prado beieškodami…“ (plačiau žr. [Balys Sruoga], Padegėlis Kasmatė, „Teatro revoliucija“, in: Naujienos, Čikaga, 1923-08-06–07, Nr. 184–185, p. 4; dar žr. in: Balys Sruoga, Raštai, t. 10: Teatro kritika, 1911–1929, sudarė Algis Samulionis, parengė ir redagavo Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2005, p. 91, 93–96).

teorija);

Der

Critical note: der ] vid ex err D pro min

Der

der

Schauspieler soll die

aktorius turi

scenische

Critical note: szenische ] vid ex err c pro z

scenische

szenische

scenos

Geschehnisse

įvykius

so erleben, wie erlebt der Mensch in der

išgyventi taip, kaip išgyvena žmogus

Wirklichkeit : .

Critical note: Wirklichkeit. ] p ver cor interp pro :

Wirklichkeit.

tikrovėje.

Dieser Streit ist

Šis ginčas yra

eine

Critical note: ein ] vid ex err ne pro n

eine

ein

Missverständniss.

Critical note: Missverständnis ] vid ex err niss pro nis

Missverständniss.

Missverständnis.

nesusipratimas.

Nämlich:

Kadangi:

12.

Critical note: 12. ] sub sign cf curv lin rub graph

12.

Selbstverständlich, der Schauspieler

Savaime suprantama, kad aktorius

muss erleben,

Critical note: muss erleben ] sub sign phr curv lin rub graph

muss erleben,

turi išgyventi,

–

er kann nicht eines denken u. fühlen, anderes

jis negali vienaip galvoti ir jausti, o kitaip

handeln.

Critical note: [ha]ndeln ] def ha

handeln.

elgtis.

Er kann nicht eine mechanische Puppe sein, – die einst gelerntes wiederholt auf der Bühne.

Jis negali būti mechaninė lėlė, – kuri kartoja scenoje, ką kažkada išmoko.

Selbst

Critical note: [Selbst] ] def

Selbst

Patsai

Coquelin

Critical note: [Co]quelin ] def Co

Coquelin

Coquelinas

erlebte sehr viel auf der Bühne. Erlebnisse des Schauspielers geben seiner Kunst die

scenoje daug išgyvendavo. Aktoriaus išgyvenimas teikia jo menui

wärme,

Critical note: [Wärme][,] ] def ver et interp, vid ex err w pro cap

wärme,

Wärme,

šilumos,

den

~~Notwengegen~~ notwendigen

Critical note: notwendigen ] a c Notwengegen, p c cor n pro cap, cor di pro ge

notwengen

reikiamo

Scharm, der ansteckt den Zuschauerraum u. die Kunst verständlich macht.

žavesio, kuris užkrečia žiūrovų salę ir meną daro suprantamą.

Diese Erlebnisse hilft dem Schauspieler immer neue

Šitie išgyvenimai padeda aktoriui rasti vis naujų

~~Dalstellungsmitteln~~ Darstellungsmitteln

Critical note: Darstellungsmitteln ] a c Dalstellungsmitteln, p c cor r pro pri l

Darstellungsmitteln

finden,

vaizdavimo priemonių,

–

sie machen sei-

jie daro

ne Kunst lebendig u. begeistert. Ohne diesen Erlebnissen die Kunst nur Blinde Mechanik wäre.

jo meną gyvą ir įkvėptą. Be šių išgyvenimų menas būtų tik akla mechanika.

13.

Critical note: 13. ] sub sign curv lin rub graph

13.

Doch diese Erlebnisse keineswegs naturalistisch sind. Der Schauspieler erlebt

Tačiau šie išgyvenimai nieku būdu nėra natūralistiški. Aktorius išgyvena

~~zwer~~ zweckmässig,

Critical note: zweckmässig ] a ras zwer

zweckmässig,

turėdamas tikslą,

vor

den Zuschauern, in künstlichen

žiūrovų akivaizdoje, meninėje

umständen,

Critical note: Umständen ] vid ex err u pro cap

umständen,

Umständen,

aplinkoje,

nach dem Text des Buches, zielbewusst, u. s. w. Er soll genau, wo

pagal knygos tekstą, sąmoningai ir t. t. Jis tiksliai žino, kur

Dein Zorn oder seine Leiden sollen den Höhenpunkt erreichen u. wo sollen sie schon sinken. Im

jo pyktis ar kančia turi pasiekti kulminaciją ir kur turi nuslūgti.

leben

Critical note: Leben ] vid ex err l pro cap

leben

Leben

Gyvenime

das geht nie vor. Also,

taip nebūna. Vadinasi,

est

Critical note: es ] a c est, p c ras t

gibt ein prinzipieller u. materieller Unterschied zwischen beiden Arten

yra principinis ir konkretus skirtumas tarp abiejų rūšių

der Erlebnissen:

išgyvenimo:

schauspielerichen

Critical note: schauspieleri[s]chen ] vid ex err om ter s

schauspielerichen

schauspielerischen

aktoriškojo

und naturgemässigen. Die Theoretiker haben immer diese

ir natūraliojo. Teoretikai visada

dwei

Critical note: zwei ] vid ex err d pro z

dwei

zwei

Arte

~~verwechsett~~ verwechselt ,

Critical note: verwechselt ] a c verwechsett, p c cor l pro pri t

verwechselt,

painiodavo šias abi rūšis,

deshalbt

Critical note: deshalb ] a c deshalbt, p c ras t

deshalb

dėl to

ist der erwähnte ewige Streit zwei Schulen enstanden.

kilo minėtas dviejų mokyklų amžinas ginčas.

14.

Critical note: 14. ] sub sign cf curv lin rub graph

14.

Die

scenische

Critical note: szenische ] vid ex err c pro z

scenische

szenische

Erlebnisse sind keine naturelle,

Išgyvenimai scenoje anaiptol nėra natūralūs,

sie sind ästhetische Erlebnisse.

Critical note: sie sind ästhetische Erlebnisse ] sub sign phr curv lin rub graph

sie sind ästhetische Erlebnisse.

jie yra estetiniai išgyvenimai.

Wie ein Musiker aus den na-

Kaip muzikas iš na-

turellen Läute schafft wundervolle Melodie, wie ein Bildhauer ein

tūralių garsų kuria nuostabią melodiją, kaip skulptorius

Stückt

Critical note: Stück ] vid ex err ckt pro ck

Stückt

Stück

des gewöhnlichen Granit ver-

granito gabalą pa-

wandelt in wirkungvollen Werk, auch der Schauspieler soll naturelle

verčia įspūdingu kūriniu, taip ir aktorius turi natūralius

~~anesthetische~~ anästhetische

Critical note: anästhetische ] sub sign curv lin rub graph an, a c anesthetische, p c cor ä pro pri e

anästhetische

anestetinius

Erlebnisse verwandeln

išgyvenimus paversti

in das ästhetisches

estetiniu

Geschehniss.

Geschehnisse.

veiksmu.

Das ist die

Tai yra

Hauptgeheimniss

Hauptgeheimnis

didžiausioji

der Schauspieltkunst.

der Schauspielkunst.

vaidybos meno paslaptis.

Alle guten Meister

Visi didieji meistrai

machen das besser, als in seinen Theorien belehren. Der Schauspieler, der diese Geheimnisse nicht fühlt,

tai atlieka geriau, negu moko savo teorijose. Aktorius, kuris nejaučia šios paslapties,

wird nie ein guter Künstler. Wie soll der Schauspieler den Weg

nebus didelis menininkas. Kaip aktoriui rasti kelią

du zu

Critical note: zu ] a c du, p c cor z pro d

dieser Ästhetik finden, Stanislavski

šią estetiką,

zeigt den richtigen Weg. Doch die Begeisterung, die

teisingai nurodo Stanislavskis. Tačiau įkvėpimą,

Extase

Critical note: Ekstase ] vid ex err x pro ks

Extase

Ekstase

ekstazę

soll

schauspieler

Critical note: Schauspieler ] vid ex err pri s pro cap

schauspieler

Schauspieler

aktorius turi

von

Selbst

selbst

bringen. Die

rasti savyje.

Schauspielkunst, bei seiner hunderfacher

Vaidybos menas, nepaisant jo

Verbindenheit,

Critical note: Verbundenheit ] vid ex err i pro u

Verbindenheit,

Verbundenheit,

šimteriopų saitų,

soll die Kunst der Freiheit, des begeisterten Schaf-

turi būti laisvės, įkvėptos kūry-

fens, wollte ich sagen, die Kunst der

bos menas, sakyčiau,

Extase

Critical note: Ekstase ] vid ex err x pro ks

Extase

Ekstase

ekstazės

oder der

extatische

ekstatische

ekstazinis

Kunst sein!

menas!

15.

Critical note: 15. ] sub sign cf curv lin rub graph

15.

Ich werfe hier nur unentwickelte Gedanke. Wenn wäre es für Dalele etwas unklar u. interessant,

Sumečiau čia tik neišplėtotų minčių. Jei Dalelei būtų kas neaišku ir įdomu,

Note: „Balys Sruoga, be abejonės, žinojo, kad jo duktė Dalia (tėvo vadinama Dalele, Daliuku) mėgsta teatrą ir būtų studijavusi teatro mokslus. Tačiau Antrojo pasaulinio karo įvykiai ją drauge su motina, garsia istorike Vanda Daugirdaite-Sruogiene (1899–1997), nubloškė į Vokietiją. 1945 m. Dalia tęsė dramos mokslus Detmolde, taip pat J. Blekaičio studijoje. 1946 m. įstojo į Bonos universitetą – studijavo muzikologiją ir meno istoriją, nes specialaus teatrologijos kurso čia nebuvo. 1946–1949 m. lankė teatrologijos seminarą Kölno universitete, kuriam vadovavo žymus teatro istorikas Carlas Niessenas (1890–1969). Beje, C. Niesseną, kaip Teatro mokslo instituto šiame universitete ir Teatro muziejaus įsteigėją, mini ir B. Sruoga str. „Naujos idėjos teatro moksle“ ([Balys Sruoga][,] R[aštai][,] [t.] 10[:] [Teatro kritika, 1911–1929, sudarė Algis Samulionis, parengė ir redagavo Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2005], p. 279). 1949 m. Daliai išvykstant į Ameriką prof. C. Niessenas parinko temą jos doktoratui „Lietuvių teatras Amerikoje“. Persikėlusi į JAV, Dalia aktyviai dalyvavo Čikagos lietuvių teatrinėje veikloje. 1962–1985 m. režisavo Sruogos „Užgavėnes bendrabutyje ties Kreivuoju tiltu“, 1964 m. – Kosto Ostrausko „Pypkę“, 1966 m. – jo „Duobkasius“. Dėstė dramos teoriją Čikagos pedagoginiame institute. Su studentais pastatė Sruogos „Baisiosios nakties“ ištrauką, Vinco Krėvės „Šarūną“; su Čikagos skautais – Kazio Borutos „Baltaragio malūno“ ištraukas, Sofijos Čiurlionienės-Kymantaitės – „Vaivą, Straublį ir Perkūną“. 1953 m. su Petru Jurkštu įsteigė „Margučio“ radijuje savaitinę literatūros valandėlę „Pelkių žiburėlis“, kuriai iki 1977 m. vadovavo. Režisavo ne vieną radijo pastatymą, tarp jų B. Sruogos dramą „Apyaušrio dalia““ (Donata Linčiuvienė, „Paaiškinimai“, in: Balys Sruoga, Raštai, t. 11: Teatro kritika, 1930–1947, sudarė Algis Samulionis, parengė ir redagavo Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2006, p. 680).

könnte ich entwickeln u. begründen.

galėčiau plačiau išdėstyti ir pagrįsti.

Note: Vėliau 1944–1945 m. Štuthofe Balys Sruoga parašė dar keletą darbų: apie dramos veikalų ypatumus, dramaturgijos studijas, sąsajas su teatro istorija ir literatūra (Balys Sruoga, Apie dramaturgijos pradžiodalas, mašinraštis, in: BVSNM P7176, l. 1–18r; dar žr. in: Balys Sruoga, Raštai, t. 8: Literatūros kritika, 1930–1947, parengė Algis Samulionis, redagavo Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2002, p. 407–422); apie meno kūrinių vertinimą, teatro meną, apimantį visas kitas meno šakas, estetinių emocijų reikšmę, jų sąsają su grožio sąvoka (Balys Sruoga, Apie estetinę ir anestetinę tikrovę (Fragmentas iš įvado į „Estetiką“), rankraštis, in: LLTI BR, f. 1, b. 5758, l. 1–71r; Idem, mašinraštis, in: Ibid., l. 1–45r; dar žr. in: Balys Sruoga, Raštai, t. 8: Literatūros kritika, 1930–1947, parengė Algis Samulionis, redagavo Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2002, p. 423–460); apie materialinę ir estetinę realybę, jų tarpusavio ryšį, materialinės tikrovės virsmą estetine tikrove, meno kūrinių poveikį, estetinių emocijų esmę (Balys Sruoga, Estetinė ir natūralinė tikrovė, mašinraštis, in: BVSNM P7178, l. 1–18r; dar žr. in: Balys Sruoga, Raštai, t. 8: Literatūros kritika, 1930–1947, parengė Algis Samulionis, redagavo Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2002, p. 461–478). „Drauge su kitais rankraščiais š[iuos] straipsn[ius] iš koncentracijos stovyklos išnešė tos pačios „garbės kalinių“ grupės narys Jonas Šernas, ūkininkas, kilęs iš Biržų krašto, knygoje „Dievų miškas“ įamžintas „bambizo nuo Biržų“ pravarde“ (Donata Linčiuvienė, „Paaiškinimai“, in: Balys Sruoga, Raštai, t. 8: Literatūros kritika, 1930–1947, parengė Algis Samulionis, redagavo Donata Linčiuvienė, Vilnius: Lietuvių literatūros ir tautosakos institutas, 2002, p. 574).

Sonst, werde ich weiter so fragmentarisch schreiben,

Šiaip, ir toliau rašysiu taip fragmentiškai,

–

~~dan~~ das

Critical note: das ] a c dan, p c cor s pro n

das

tas

hilft auch mir

man padeda ir

meine

Critical note: m[eine] ] def eine

meine

savo

Gedanken nicht zu vergessen.

minčių neužmiršti.

Balys

Critical note: Balys ] sign

Physical note: [1v] //

Balys

Poniai Vandai Daugirdaitei-Sruogienei

Vilnius

Tauro gtv. 21–3

Litauen (Ostland)

Critical note: Litauen (Ostland) ] sub sign dua lin

Physical note: [2r] //

Litauen (Ostland)

Lietuva (Ostlandas)

[Ex]p: Prof.

Dr.

dr.

Balys Sruoga

Lager Stutthof b/Danzig

Stutthofo stovykla prie Dancigo

Block XI

XI blokas

Deutschland

Physical note: [2v] //

Deutschland

Vokietija

Version a2: 1944-06-04: Diplomatinis